花与蛇 究极绳调教

日本浅(🥕)尾政行执导(🍂)的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑架，百般凌虐后将带上面具的她们放(👾)在总裁乘坐的客车上，在和两(🏺)个女人做完爱后，解开面具，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿，与(🌠)他同来的老板对应的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核(🥥)导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多(🍑)情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列(🏟)的是增村保造、若松孝二、神代辰(🤟)已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也(💤)列进四大之列。若是以作品多(🆓)少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度来看，他(🏄)则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一(🐈)个类型片的(🔯)角度来看，他还(🎏)是完全可以被称为大师的。因此，有人(🙆)将他与(🐺)日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主(🍽)体构架上，颇似小沼胜的(🥦)《箱中女》，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老(➖)套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作(🎧)品所(🍑)该(🎁)有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手插入女人下体的镜头虽然没(🏺)有让人看到关键的隐私部位，但其大胆程度可见一斑(🚘)。戏剧化的发展还在(🥌)后边，女病人竟然(💔)是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后，竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女(🕎)双(🈯)方的，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一(😟)直(👎)在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程(🤵)，制造一系(👭)列的(👫)感观刺激。也许，就是因为对感官刺激的执着，才使他排名在各大师之后吧。不过，正是这种直接的(🍭)感官刺激，再加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。